世纪之交，中国当代书法发展到了一个转折点，得以让人们思考，二十世纪*后二十年，即人们常说的新时期改革开放二十年的书法发展现状，这种现状的特征，它的成败得失，它又将向哪里走去。
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亮点一：作者优势 主编李刚田是中国当代著名书法家、篆刻家。现任中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长。出版了许多关于书法篆刻的著作，他在篆刻上，从秦汉玺印到明清流派都有不同程度的涉猎，更接受晚清印坛印外求印的理念，采用各种文字素材入印，对当代篆刻是一大突破。传承篆刻的内在金石气与现代艺术的形式构成交融一起，形成在当代印坛中李刚田篆刻的独特风格。在理论研究上，二十余年来，以其扎实的专业见解为书界同仁所注目。各册的作者来自与全国各地的篆刻创作者和专家，也都是西泠印社社员，既有创作技法经验又有专业理论基础。 亮点二：图书特点 小开本，可摊平临习欣赏，主要体现其实用性。区别于图谱类和专业技法类的篆刻书，结合欣赏和临摹，这套书从编排体例到内容结构都具有专业性，又
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点将录 作为一种批评方式，可上溯至汉代的的月旦和人物品藻；以 点将录 作为题名为文者，*早见于明朝的《东林点将录》；而以 点将录 的形式来进行文学批评，则是清朝以来的事了，如舒位的《乾嘉诗坛点将录》、汪辟疆的《光宣诗坛点将录》、钱仲联的《近百年诗坛点将录》和《近百年词坛点将录》等。 蜀地王家葵博士承前人点将录之旧例，冠以旧头领一员，后列正榜头领一百零八员，对活动于二十世纪的一百零九位篆刻名家与水浒英雄加以比附，对他们的师承关系、艺术风格、篆刻成就进行了具体而微的艺术批评。全书采用中国传统的印象式的行文方式，语气平和，但精辟而有韵味，呈现了二十世纪中国篆刻的整体风貌。虽然品评的是篆刻人物，但足可当一部二十世纪的篆刻史来读。 有识者论《近代印坛点将录》说： 以梁山好汉比附篆刻家真是颠
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《篆刻入门》是初学篆刻者自学入门的一本好教材。
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一、君匋艺术院近代篆刻*大家原石响誉当代 君匋艺术院之所以成名，便是因为收藏了晚清治印三大巨头赵之谦、吴昌硕和黄牧甫原石，其中赵之谦104方、吴昌硕152方、 黄牧甫 168方，且多为三人的精品佳作。 特别值得一提，此次出版的君匋艺术院所藏黄牧甫大部分亦出自瓦存室原藏，这两批原藏瓦存室的黄牧甫精品以出版的方式，非常有缘的重新汇集到了一起。 二、多角度拍摄原石、以原钤印谱为底本，完整展示赵之谦、吴昌硕、黄牧甫精品巨制 众所周知，君匋艺术院的藏印，轻易是不可能拿在手上细细把玩研究的。就算有缘得见，也时间、数量极为有限。 此次出版，《君匋艺术院藏三家名印二百品》精选赵之谦刻印67方、吴昌硕刻印56方、黄牧甫刻印77方。 每一方印都拍摄正面、侧面、俯面、边款四张图版，以供读者看图犹如拿原石在手，360度无死角细
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《中国渔文化印谱》内容简介：象山渔文化书画院院长卢圣贵编著。今年年初，象山渔文化书画院邀请全国90余名篆刻名家集体创作，以渔文化为创作内容，并选出了其中近百方佳作编印成书。据了解，象山渔文化书画院成立于2010年3月，是我县首家集书画创作、教育、培训、展览、收藏为一体的民办文化艺术团体，以弘扬传统文化、促进艺术交流、丰富“中国渔文化之乡”内涵为宗旨。
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现代刻字集文学、书法、雕刻、绘画、装潢等特性于一体。现代刻字以独有的形式将书法变成无声的诗、有形的画、现代刻字具有平面构成、立体构成和色彩构成三大特点。现代刻字具有古典书法的厚重，是传统书法文化和古典美学的再现。 书刻艺术的兴起和发展，书刻艺术的构成形式，书刻工具的使用及木板选择，书刻艺术的创作，书刻艺术与其他艺术，中国、日本、韩国书刻艺术的比较，书刻艺术的欣赏。
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爱上橡皮章：凯罗的橡皮章口袋 （豆瓣网橡皮章*人----德鲁凯罗的首本刻章书）
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人美文库-篆刻学 邓散木著的这本《篆刻学》是《人美文库》 之一 .人民美术出版社出版文物考古研究书法篆刻.
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适合篆书爱好者学习，借鉴。
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由陈道义所*、陆菁和张建初主编的《吴门印派／吴门艺术丛书》一书从元代的前吴门印派说起，细谈苏州为中心的吴地篆刻源流，涉及名家名作、艺术主张、理论建构以及顾苓、林皋等对印派的传承。另外，兼顾印派余绪，对之进行了比较学意义上的研究。全书图文并茂，亦是该领域的补白之作。
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本书介绍的是篆刻名家赵之琛的作品。
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钱、胡两家金石审美能力强，篆刻创作天赋高。浙派因为有钱、胡这样一些古典精神与开放意识兼具的继起者，为后世浙派的拓展与转型，提供了可资借鉴的经验与模式。从这个角度看，钱、胡篆刻的风格意义与印史价值值得关注。
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