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《中国绘画全集》是中国著名书画鉴定家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生等组成的“中国古代书画鉴定组”历时八年在全国巡回鉴定的成果。 《 中国绘画全集》是一套30卷的大型彩色图录,刊载战国-清代中国绘画精品6600余图,囊括“中国古代书画鉴定组”在全国巡回鉴定中遴选的绘画精品和大陆以外博物馆所藏重要遗珍。 《中国绘画全集》按中国历史朝代编排,以作者生活年代为序。卷收录战国-唐代作品;第2—6卷收录五代宋辽金作品;第7—9卷收录元代作品;0—18卷收录明代作品;9—30卷收录清代作品。 《中国绘画全集》小8开精装,128克无光铜版纸彩色精印。首卷冠以谢稚柳先生为全书所作总论,同时,按照全书所划分的五个历史阶段,即战国-唐、五代宋辽金、元、明、清分别刊载专论一篇,对该历史阶段的绘画发展进行多方
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母与子本来就是人类与生俱来的亲缘关系,闫平所表现的“母与子”不是对这种亲缘关系列的哲学探讨或文化回味,而是她切身的感情体验。她不被辉煌深奥的理念所吸引,而是顺其自然地回到真实朴素的个人情感。实际上,闫平的这种选择并不与当代人类文化进程相悖,她恰是回到了西方现代哲学家所谓的“现身情态”。从这一角度看,曾主宰中国画坛的“理性主义”之风,并不是观念上的前卫,反倒属于由柏拉图创树的古典哲学传统。我不清楚闫平是否受到现代西方哲学思想的濡染,可以肯定的一点是,她所关注的主题并不与现代思想背离。
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徐渭的作品是本卷的重点。坎坷的经历和独特的个性,使徐渭的书画具有强烈的主观色彩和標新立异的笔墨特色,赋予了文人画以更深的思想内涵和更独特的形成美感,彪炳于画史。与其相对应,周之冕较为理性地取法于陸治与陈道復,创〔勾花点葉法〕,颇见功力。而孙克弘在居官之余作画,尤以花鸟为长,路子亦近周之冕,堪称雅秀。此时,〔吴门派〕渐见式微,〔华亭派〕渐露头角,画风苍劲古拙的宋旭和秀雅清逸的莫是龙顯示了各自的才情。鑑藏家项元汴则从古书画的熏陶中成熟了自己的画艺,颇得逸趣。而不重摹古、自闢门径的吴彬,以自己的独特生活感受,使笔底别具丘壑之勝。人物画方面,丁云鹏于绘画各科中尤精人物,富有雅秀之气。而他也以书籍的岔图创作为古代木刻画的发展,起了一定的推动作用。曾鲸则以出色的写真技藝丰富了人物的传统
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在她的另外一幅题为《飞了》的作品中,申玲对性的愉悦的展示坦然而直率。虽然自古以来中国的性文化传统就一直未曾中断,但曾一度占据重要地位的清教徒思想毕竟影响着人们,而且这种影响残留至今。所以一个当代的中国女子能够如此鲜明地表现性的愉悦,还是令人非常震惊的。尽管意识到了这一点,我们还是欣喜地看到,当《飞了》于2000年在上海的一家艺术馆展示时,观众它所持的态度非常宽容。
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《版画观念与技法大全》的目的是对当代版画制作方法进行一次汇编。虽然本书着重提供技术信息,但编者们认为技术是为艺术目的服务的。相应的,他们在更广泛的艺术实践背景下进行技术讨论,包括讨论与版画制作相关的艺术概念问题。书中大部分涉及详尽的版画技术,也有一部分则涉及艺术史问题。为此,他们努力展示的当代版画,涵盖了从抽象到具象、从连环漫画的叙事风格到虚幻风格等一系列的美学风格。他们在书中挑选的既有艺术家独立完成的作品,也有艺术家与技师在工坊中合作完成的作品。这些艺术作品既存在于主流的艺术世界中,也存在于美术馆及工作坊外非传统的环境中。
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