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徐渭的作品是本卷的重点。坎坷的经历和独特的个性,使徐渭的书画具有强烈的主观色彩和標新立异的笔墨特色,赋予了文人画以更深的思想内涵和更独特的形成美感,彪炳于画史。与其相对应,周之冕较为理性地取法于陸治与陈道復,创〔勾花点葉法〕,颇见功力。而孙克弘在居官之余作画,尤以花鸟为长,路子亦近周之冕,堪称雅秀。此时,〔吴门派〕渐见式微,〔华亭派〕渐露头角,画风苍劲古拙的宋旭和秀雅清逸的莫是龙顯示了各自的才情。鑑藏家项元汴则从古书画的熏陶中成熟了自己的画艺,颇得逸趣。而不重摹古、自闢门径的吴彬,以自己的独特生活感受,使笔底别具丘壑之勝。人物画方面,丁云鹏于绘画各科中尤精人物,富有雅秀之气。而他也以书籍的岔图创作为古代木刻画的发展,起了一定的推动作用。曾鲸则以出色的写真技藝丰富了人物的传统
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《中国绘画全集》是中国著名书画鉴定家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生等组成的“中国古代书画鉴定组”历时八年在全国巡回鉴定的成果。 《 中国绘画全集》是一套30卷的大型彩色图录,刊载战国-清代中国绘画精品6600余图,囊括“中国古代书画鉴定组”在全国巡回鉴定中遴选的绘画精品和大陆以外博物馆所藏重要遗珍。 《中国绘画全集》按中国历史朝代编排,以作者生活年代为序。卷收录战国-唐代作品;第2—6卷收录五代宋辽金作品;第7—9卷收录元代作品;0—18卷收录明代作品;9—30卷收录清代作品。 《中国绘画全集》小8开精装,128克无光铜版纸彩色精印。首卷冠以谢稚柳先生为全书所作总论,同时,按照全书所划分的五个历史阶段,即战国-唐、五代宋辽金、元、明、清分别刊载专论一篇,对该历史阶段的绘画发展进行多方
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在她的另外一幅题为《飞了》的作品中,申玲对性的愉悦的展示坦然而直率。虽然自古以来中国的性文化传统就一直未曾中断,但曾一度占据重要地位的清教徒思想毕竟影响着人们,而且这种影响残留至今。所以一个当代的中国女子能够如此鲜明地表现性的愉悦,还是令人非常震惊的。尽管意识到了这一点,我们还是欣喜地看到,当《飞了》于2000年在上海的一家艺术馆展示时,观众它所持的态度非常宽容。
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母与子本来就是人类与生俱来的亲缘关系,闫平所表现的“母与子”不是对这种亲缘关系列的哲学探讨或文化回味,而是她切身的感情体验。她不被辉煌深奥的理念所吸引,而是顺其自然地回到真实朴素的个人情感。实际上,闫平的这种选择并不与当代人类文化进程相悖,她恰是回到了西方现代哲学家所谓的“现身情态”。从这一角度看,曾主宰中国画坛的“理性主义”之风,并不是观念上的前卫,反倒属于由柏拉图创树的古典哲学传统。我不清楚闫平是否受到现代西方哲学思想的濡染,可以肯定的一点是,她所关注的主题并不与现代思想背离。
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道内象外是一个境界,从绘画作品中所表达的形象看,是浑拙的,这种浑拙又是拙诚、浑含的。就艺术创作中的形象而言,应该是以“拙诚”破“机巧”,即守拙用浑。正像人的成长,大致人初生时如水晶般不掺杂质,玲珑至明;青年时,血气方刚,自以为学会了许多,不知收敛,只是一味地表现;至中年才知不懂含混会成众矢之的,四处碰壁,内外寡合。历练后才知道浑拙的重要,才逐步进入到了一个新的境界,从而有为有成。艺术创作只有透彻形象,才可能感悟到无处不在的自然之“大道”。本书是水彩画家周刚水彩作品集。
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这本《漫画插画》由阮筠庭、陈敏和韩晖著。书中收入的这些漫画与插画是美院土壤中生长的花朵,是同学们四年来在美院学习与生活的点点滴滴,反映了同学们在漫画与插画学习和创作过程中艺术灵感的揣摩和捕捉、绘画技能的生长和变化、绘画表现的可能性与多样性的探索。画中所呈现的是他们对生活的热爱、体验和感悟,是创作中敏感而个性化的内心表达,是对当今社会动漫文化产业的生存图景的认知。
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