是或一点也不(书写男女间纷至沓来的复杂欲念,有一股不与时人弹同调的庄严气派!)
黄锦树曾提出台湾文学 内向世代 的概念： 从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的 自我 成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。 黄国峻即此 内向世代 代表人物之一。 《是或一也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。 从《度外》到《是或一也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的 说故事 本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。 本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。
盲目地注视(黄国峻用说书人的笔法,从童话、寓言、传说等民间文学中萃取灵感,书写肉体和灵魂的种种形变!)
黄锦树曾提出台湾文学 内向世代 的概念： 从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的 自我 成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。 黄国峻即此 内向世代 代表人物之一。 《盲目地注视》于2002年在台湾首次出版。其中《天花板的介》一篇延续《度外》的文字风格。 从《度外》到《盲目地注视》，黄国峻由一个文字实验者转变为一个 说书人 。作者用他纯挚的灵魂、智性思辨的文字重现卡夫卡式的犹疑与变形，并在故事的虚实之间爆发出浓重的现代寓言色彩，刻画出人世间的纷繁欲望。 本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。
