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《艺术的祛魅与艺术理论的重构》重新梳理了西方19世纪以来的现代主义、先锋派、当代艺术等艺术观念，对艺术“祛魅”的内在文化逻辑、现代艺术范式的内在张力、当代艺术语境的错位、现代美学的合法性危机及其理论的重构等核心问题，进行了深度阐释。在此基础上，本书反思了艺术终结之后的理论危机、美学与审美回归论等问题，旨在重构具有中国人文底蕴的艺术理论体系。
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对罗斯金艺术思想的研究从未停止，伴随哲学史、美学史、美术史、设计史、建筑史的发展不停转向，研究重点、研究方法、研究视角的变换使新问题层出不穷，研究者对罗斯金褒贬不一，但罗斯金始终是研究19世纪美学史无法绕过的人物。他在英国美学史上的地位，与丁尼生、白朗宁、狄更斯等人在英国文学史上的地位相当。
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批评即是一种判断，当然就不免带有强烈的主观性。相比“艺术理论”和“艺术史”，艺术批评在艺术学的学科领域中更难以接近真相并显得面容模糊。在今天的艺术活动中，独立的、专业的、敢于坚持立场的批评声音极其微弱。尤其是随着媒体时代的到来，批评的功能和角色都逐渐被媒体策划和宣传造势所弱化和替代。在巨大的利益和复杂的人情面前，批评的无能和献媚、溃败和屈辱与艺术的时尚和热闹一起构成了当今消费社会时代的特殊艺术景观。在如此的境遇中，批评实践面临的两个陷阱是很难逃避的，一个是拒绝判断，一个是过度诠释。而这两种判断都与真正的批评相距甚远。于是，什么是批评？什么是批评的品格、价值与力量？这些问题是笔者多年来教授“艺术批评”课程和在批评实践中困惑最多的问题。而这本教材的编写凝结着笔者对这些问题的初步
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