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本书以欧洲当代十位重要艺术家的作品作为研究对象,这些艺术家行艺术创作时,几乎都利用到当下的各种媒体或现成图像,他们对这些图像的内容行篡改和利用,试图通过艺术创作摆脱图像对人类的操控,并尝试运用绘画自身语言行言说,创作出图像时代 另类 的图像。这些绘画真实地记录了一个身处图像世界的生命体对 景观 的反思与批判。当代绘画与现代绘画*的区别正在于它的观念性。艺术家将 态度 转变为新的绘画形式,更深刻地抵达了图片背后的真实。这种绘画的语言形式真正超越的现代艺术的形式主义局限,具备了时代的文化内质。

本书作者蒋志琴为中国传媒大学艺术研究院副教授,长期从事中国传统书画美学和艺术观念研究。此书为中国传媒大学委托项目(CUC200T004)《明代艺术仿古创新机制研究》、国家社科艺术学基金项目(16BA011)《论明清画学 仿古 模式的思想根源与理论形态》的结项成果。 书中书中从探讨明代书画仿古模式形成的社会文化背景出发,探讨了仿古模式的内涵、理论和图像基础,分析其形成的思想根源与不同阶段以经典意识为线索的形态发展,并重讨论了祝允明式的书学仿古类型、董其昌式的画学仿古类型。图文并茂,文字中穿插举古画为例,可直观指导读者了解所讲知识,内容严谨,语言精巧,结构明确,引选恰当,可读性与专业性强。 该研究领域纵观学界少有涉及者,有一定创新性,阅读此书可为读者了解明代文人书画、社会思想亮一盏明灯。


一部囊括艺术种类齐全、文字通俗生动、内容详略得当、知识性和趣味性兼备的艺术史读物,相信能引领读者畅游于人类艺术历史的浩瀚海洋中,帮助人们实现卓越的英国艺术史家贡布里希向往的以“**程度的精神满足来度过自己一生”的美好愿望。

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在人类缓缓的历史进程中,人类辉煌的往昔,是祖先智慧的创造,更是永垂不朽的传奇。


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本教材共分三册,每学年一册。

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作者选取了一个“言之者众,释之者鲜”的论题,以绘画境界为研究核心,结合“古今一也”的生成观进行旁征博引,从画境含义、衍化变迁、创生依据、孕生方式、美感显露、图式别构和意蕴标示等方面,全方位地开展了系统的论述和独到的诠释。


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傅雷传世之作 西方艺术鉴赏之门 全方位领略经典作品之美

——绘画已死?光怪陆离的当代艺术中,绘画是否仍有一席之地?今天的绘画,其当代性寄寓于何处?艺术史家巫鸿剖析“行动中的绘画”。 ——提起画笔,我想些什么?首次完全收录中国领军画家刘小东1998—2014创作日记与心路历程文本。 巫鸿 相关推荐: ※《荣荣的东村》(艺术史家巫鸿新作,中国实验艺术的神话现场。荣荣、张洹、左小祖咒、马六明。焦虑与自卑,梦想与野心。) ※《物尽其用:老百姓的当代艺术》(中国老百姓默默收集与保存着爱的哲学,一本必须奉献给你的母亲父亲的书) ※《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的"在场"与"缺席"》(美术史家巫鸿专著力作,一次打通中国古今美术与视觉文化的富于雄心的思辩)

中西绘画是两个相对独立的系统,二者体异而性通。

源远流长的中国艺术殿堂多姿多彩,无不体现着中国艺术的无穷魅力。

本书系统地研究了构成中国画形态的艺术精神、审美观念、形式语言、物质媒介等层面所包含的广泛庞博的内容、充实多样的元素、明确特定的个性,以及中国画自魏晋以来形态生成与流变中所呈现的情形与状况、逻辑与线索。

许钦松 邵大箴 郎绍君 薛永年 潘公凯 易英 朱良志 尹吉男 余辉 吴为山 十位重量级艺术家、美术史学者的顶级对话,从零始的中国山水画通识读本 以今人眼光看传统艺术,以传统视角反观今日 收录近二百幅古今中外艺术名作彩图


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自古以来,中国画的学习方法无外乎 临摹 写生 创作 三步的循环往复,即古代画论中常说的 师古人 师造化 师我心 的过程。临摹能让我们很快地掌握古人的绘画技法;在写生中能实践技法,观自然,注生机;在创作中可以将写生观察所得加以取舍、造境,创作出心中之景。因此,对于初学者来说,临摹显得尤为重要。本书按中国画的传统学习方法行章节设置,从古代工笔花卉临摹,到单种花卉写生,再到组合花卉创作,循序渐,非常适合初学者。书中的技法部分,笔者总结了多年一线教学经验,删繁就简,图文讲解通俗易懂,零基础者也能轻松掌握。


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“真”是中国传统画论中的一个重要艺术范畴,历代都有画家、论者从不同角度论及“真”。
