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★刚才有年轻人问: 谁能救救我们? 我的回答可能会让年轻人不舒服:这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。我们都得一步一步救自己,我靠的是一笔一笔地画画,贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。 陈丹青 ★陈丹青称他为 不一样的动物 。戛纳国际电影节 金马车奖 获得者,首个获得该奖的华人导演贾樟柯*部回顾其电影创作和思路历程的著作。 ★我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。 生活就像一条宁静的长河 ,让我们好好体会吧。 北岛在一篇散文中写道:人总是自以为经历的风暴是*的,且自喻为风暴,想把下一代也吹得东摇西晃。 *后他说,下一代怎么个活法?这是他们自己要回答的问题。 我不知道我们将会是怎么个活法,我们将拍什么样的电影。 因为 我们 本来就是个空洞的词

突破卷轴画范围,拓展 中国绘画 概念的疆域 改变绘画史叙事模式,重新讲述中国绘画的故事 本书是著名美术史家巫鸿的著作,脱胎于《中国绘画三千年》中作者负责撰写的《旧石器时期到唐代》一章,重新梳理结构框架、补充的研究成果,全面讲述了从远古时代至唐代末期的早期中国绘画的发展、不同时代绘画的风格和特。作者在本书中有意识地突破卷轴画的范围,把 中国绘画 的概念扩大,在材料上把彩陶、壁画、屏幛、贴落和其他类型图画都包括来,以其敏锐的图像分析能力全面理解中国近百年来的考古学成果,改变既有的绘画史叙事模式,呈现出不同时代、不同平面上的不同图像之间的内在勾连。

我们与恶的距离(罗翔动情推荐!当热搜代替媒体,当“网络升堂”成为日常,我们与恶的距离,也许仅隔着一次轻率的“转发”!)
一起无差别杀人事件燃起社会病灶, 人性的爱恨、脆弱与尊严即刻引爆! 在善恶的边缘,每个人都有话想说。 到底,什么是好人,什么是坏人 你有标准答案吗? 2019年,《我们与恶的距离》横空出世,震撼华语剧市场。这部以真实案件为原型的写实剧,通过 无差别杀人事件 和 思觉失调症 的双主线叙事,刻画出被害者及家属、加害者及家属、辩护律师、媒体从业者、精神科医患、社会大众等各方人物的处境和内心纠葛。创作团队直面媒体伦理、法律、舆论、精神健康、网络暴力等沉重议题,体现出惊人的勇气与担当。 无论是观众的热议、媒体的争相报道,还是6座金钟奖杯、豆瓣9.4高分,都足以证明《我们与恶的距离》的成功,而这其中,剧本是尤为人所称道的一方面。创作本剧时,编剧吕莳媛曾用一年多时间做田野调查,几易其稿,终成我们现在看到的十

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我是怎样拍电影的(日本国宝级电影大师、《寅次郎的故事》导演山田洋次心路历程及艺术观念全公开,收获一份心灵的感动。)
山田洋次,成长于中国东北,从卖鱼小贩到国民大导,创作超过一百部卖座影片; 山田洋次,艺术与商业共赢的常青树,中国*为家喻户晓的日本导演; 山田洋次,分享从影六十载的编剧、导演秘密,心路历程及艺术观念全公; 细数片场趣事与生活感悟,带你感受 含泪的笑容 与 幸福的泪水 。

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古典艺术分门别类,但却皆闪耀着人类智慧的光芒。其中建筑与雕塑这两个重要的分支在人类文明的发展历史中,相互辉映,紧密联系。在不同的政治、宗教、地域以及文化的影响下,构成了世界文明艺术中独特而耀眼的篇章。古典建筑与雕塑*早追溯到尼罗河畔的建筑浮雕,从古埃及到古希腊,再到法国路易王朝,以及整个欧洲文艺复兴时期,其艺术的魅力不仅影响了十几个世纪人们的审美修为,其实用价值更是深到整个欧亚大陆的街头巷陌――屋檐、壁饰、外墙建筑以及室内装饰。直至今日,这些古典的建筑与雕塑也对现代人的生活和艺术水平起着不可磨灭的影响。现代的很多种艺术形式,包括绘画、雕塑以及建筑和室内装饰无不受到古典风格与流派的影响,在此基础上才得到发展和延伸。古代建筑大师和雕塑家的作品是人类文明发展历史上无价的瑰宝。

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生活不是缺少美,而是缺少发现美的眼睛。 美也许是瓶中鲜花、盛世美颜、路上风景, 但也许是案上蔬果、家中老物、路上滴、四季变换 用绘画记录生活之美,从来不是什么难题, 别犹豫,拿起画笔启自己的绘画之旅吧!

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这个时代需要这样一位美术史家,而他出现了。 (郑岩《阅读巫鸿》) 芝加哥大学巫鸿教授中国古代美术史研究成果的全面集成 ,编年汇集了巫鸿几乎所有古代中国美术史的论文和未发表讲稿,串联四十年学术历程中散落的明珠,透视学者思维发展成熟的脉络。 本书为文集的*卷,收录作者 1979 年至 1987 年关于中国古代美术史的 1 2篇论文和讲稿。 一砖一瓦重建古代美术史的结构,让世界看见中国艺术 ,通过对考古材料的整体解读,拓展中国美术史研究的方法与视野,将美术作品的材质、形态、社会背景和中国文化的特性紧密联结起来,严谨的考究中充满想象力与人文情怀,使作品走出博物馆的玻璃柜,还原了在历史某处曾经扮演的鲜活角色。

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在创世纪神话中,上帝造了亚当和夏娃,又为他们在东方造了伊甸园,一个植物繁茂的世界。

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延续《贾想I》的深刻思索,更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。 不一样的动物 贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者,用电影去面对:无论哪一个时代,所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。 贾樟柯说: 我所处的时代,满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化,或许是我的天命。 行走和遐想,会帮我们清空身外之物,发现自我之小。持续的学习和思考,一直在帮助我压抑自我的膨胀。 贾樟柯的*时刻,不是来自他的深思熟虑,而是他的敏锐与穿透力,他能意识到崭新的时代情绪,并且准确、迅速地表达它。 许知远 2000 年我正式回国定居,赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去,看他新剪出来的这部电影。那是夏天,马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部

雅克·德比奇等人在所著的《西方艺术史》中说:在艺术上,持久性要比独特性更为重要,集中的、瞬间的价值命里注定要被永久性所超越。

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1、江户时代名画初次出版。风靡全球的艺术经典,百年木曾道浮世绘国内初次出版。木曾路是江户时代由江户出发的五街道(五条交通干道)之一,沿途多山岳丘陵,风景别致,物产丰富,再加上时令季节变幻,形成了一幅壮丽迷人的风景画。 2、画作全,将以木曾道为主题的著名浮世绘一网尽。收录歌川广重、溪斋英泉之木曾道名所绘和歌川国芳的木曾道历史绘、役者绘。还收录了歌川国贞、丰原国周、月冈芳年、葛饰北斋等浮世绘大师绘制的相关精美画作。 3、赏心悦目的江户美景和不得不看的精彩历史的巧妙结合。歌川国芳以地名谐音的方式产生联想,描绘日本历史和歌舞伎中的著名故事与英雄。歌川广重、溪斋英泉则以精致的画笔,描绘了沿途的风景名胜、特产风俗。 4、资深藏家撰文详解,知识与审美的完美结合。浮世绘资深藏家海晏撰文,介绍三位大


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1、看懂艺术没那么难,只要掌握正确方法。 作品鉴赏检核法、故事分析、3K架构、3P架构、A-PEST架构 掌握五大公式,整合作品背后的人物、历史、故事、时代、科技等信息,你会发现到美术馆欣赏作品时,体会到的信息增加了,欣赏作品不再只是 看起来很美 我喜欢它的颜色 ,而是能看懂艺术品的意义和价值。 2、日本资深策展人和艺术顾问多年探索和实践成果 作者堀越启拥有多年策划艺展和商业咨询经验,钻研出一套行之有效的逻辑式艺术鉴赏法,并通过企业和个人咨询服务,成功推广到众多 艺术小白 中。 3、众多艺术家和名作示例,逐渐有能力解读更多作品 达 芬奇、凡 高、罗丹、伦勃朗、库尔贝、莫奈、维米尔、委拉斯兹 《蒙娜丽莎》《戴珍珠耳环的少女》《宫娥》《星空下的咖啡馆》《夜巡》《奥南的葬礼》《画室》《青铜时代》 手把手教你分步

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★ 十个主题,启中国摄影史研究的新阶段 随着一系列通史著作的出现,中国摄影史写作已经取得了长足的发展,在此基础上,著名艺术史家巫鸿教授基于现代学术方法,用十个个案行细致的研究,挖掘中国摄影的多元传统,大大推了中国摄影史研究的深读和广度。 ★ 外国摄影师怎么拍 中国 ? 清朝末年,美国摄影师米勒拍摄了大量人物肖像,被认为是真实人物的写实照片,而巫鸿教授察觉到了其中的疑,例如:一个贵妇为什么会穿着全套命服去影楼拍照?这套服饰在其他人身上不断出现,又是怎么回事?在这些疑的背后,关系到的是外国摄影师如何利用这些影像,努力将中国纳世界范围的视觉叙事传统。 ★ 剪辫子:中国人如何看自己? 从普通人的发辫合影留念,到鲁迅等人的 断发像 ,直到溥仪决心剪掉自己的辫子,摄影在展现近代社会发展的同时

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