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画家挥洒翰墨,手卷随手慢慢展;雅集的士人聚在园林,正赏玩着竹杖挑起的一幅立轴;帝王在画屏前驻足,随后在屏背题诗一首。对于理解中国绘画来说,这些具体的绘画形式与特定的观赏场合显然十分重要。然而在大多数对这一重要艺传统的介绍中,这一切还是被忽视了。一幅中国画往往只剩下画心的图像,绘画的物质性消失了,绘画与社会生活、文化习俗的紧密联系因而也变得隐晦不明。 《重屏:中国绘画中的媒材与再现》首次尝试把中国绘画既视为物质产品也看作图画再现来研究。这种新的研究方式破了图像、实物和原境之间的界限,把美术史与物质文化研究联系起来。屏风可以是一件实物,一种艺术媒材,一个绘画母题,也可以是三者兼而有之,作者对此行了详尽的综合分析。


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《新艺术的震撼》全球观看人数超过2500万,堪称 纪录片拍摄技艺与主持人叙事魅力的完美结合 。 上世纪九十年代被评为 有史以来拍的*好的艺术纪录片 。在电视上没法行抽象辩论,也没法展冗长的分类。对作者休斯而言,图书更能展现其对现代艺术的精妙评论。 学识渊博 热情洋溢 咄咄逼人,罗伯特 休斯被《纽约时报》誉为 世界上*著名的艺术批评家 。 这位操着澳洲口音的彪形大汉,是艺术批评界的 生猛海鲜 ,也是有名的 毒舌 。在《新艺术的震撼中》,休斯挣脱范式思维之网、跃出专业术语之池,以其特有的话语风格为大师和大众之间搭起一座桥梁。正如他在评价德国新客观主义画家乔治 格罗兹所写道, 他恶心的不是艺术,而是全人类 。 理解西方艺术与社会关系至为重要的一环,从1880至1980,聚焦人类历史百年激荡中的艺术流变。 前卫的工

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★ 白谦慎教授*艺术史研究成果。 ★ 以传统书画修养和现代学术训练,揭示晚清士大夫收藏背后的社会机制。 ★ 用大量书信、日记的细节内容,与流行研究理论做深的对话。


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在回顾文艺插图历史的时候跳出插图看插图,将本书所关注的内容放置到整个插图、艺术、社会,乃至文化的“地图”上,展示插图所处的背景。


天地有大美而不言,所幸的是人类有一双发现美的眼睛。

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