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这个时代需要这样一位美术史家,而他出现了。 (郑岩《阅读巫鸿》) 芝加哥大学巫鸿教授中国古代美术史研究成果的全面集成 ,编年汇集了巫鸿几乎所有古代中国美术史的论文和未发表讲稿,串联四十年学术历程中散落的明珠,透视学者思维发展成熟的脉络。 本书为文集的*卷,收录作者 1979 年至 1987 年关于中国古代美术史的 1 2篇论文和讲稿。 一砖一瓦重建古代美术史的结构,让世界看见中国艺术 ,通过对考古材料的整体解读,拓展中国美术史研究的方法与视野,将美术作品的材质、形态、社会背景和中国文化的特性紧密联结起来,严谨的考究中充满想象力与人文情怀,使作品走出博物馆的玻璃柜,还原了在历史某处曾经扮演的鲜活角色。


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一直以来感动世界的,都是一首曲子 用音乐的故事,也是人的故事 用眼睛代替耳朵,亲历一场思想的盛宴 《音乐的历史》是房龙关于西方古典音乐的力作。书中作者对西方音乐历史进行了梳理,并娓娓道出西方早期音乐、文艺复兴时期的音乐以及近现代音乐的状况和未来发展趋势。为读者讲述了音乐流派的兴衰、乐器的进化、音乐大师的成长以及对经典音乐的赏析,是一部大众了解音乐史的重要入门书。

一部中国戏曲史,就是一部中华民族民俗文化流变史。 古调多自爱,今人不多弹。 中国戏曲艺术与地方文化丛书共十卷,为国家 十三五 出版项目。丛书把戏曲与地方文化有机结合起来,把研究重聚焦在 历史 与 文化 上,通过对各剧种所处地域的历史分析,突出阐述了各剧种鲜明的地域特色,是全面反映中国戏曲剧种和地方文化精神内涵的高质量文化丛书。 秦腔板胡、吴侬软语、广东大戏 一方水土孕育一方戏曲,一方戏曲又反映出各自的风土人情、审美意趣。中国戏曲艺术与地方文化丛书正是要把这些丰富的戏曲知识、戏曲文化传播给更多的读者,也希望各地的戏曲艺术可以得到更好的传承,成为我们走向世界、走向未来的文化名片。 中国戏曲艺术与地方文化丛书各卷为: 1.《道情戏与黄河文化》 2.《川剧与巴蜀民俗》 3.《粤剧与广府文化》 4.

1.40 余年资深文物工作者起底民间收藏 民间收藏考的是眼力,拼的是阅历。在一向鱼龙混杂的收藏圈中,一夜暴富和倾家荡产的故事比比皆是。作者是前省文物局副局长,也是一位坚定的收藏领域反诈骗者。深耕行业40年,他以 快意恩仇江湖远,侠肝义胆任君行 侠义精神,坚持搜集、记录、整理、研究收藏行业的各种骗局。这本书是他所见所闻的记录,也是他所思所感的分享。80多个真实发生或令人捧腹、或令人扼腕的收藏骗局,只为给世人以警醒:收藏需谨慎,保持平常心。 2.14 大收藏品类、 6 大行业乱象,多的是你意想不到的圈套 想要避收藏圈的陷阱,光会辨别真假还不够,圈里的套路也得摸得门儿清。本书以古玩行业和行业乱象为线索,讲述玉器、瓷器、藏石、金银器、古家具等14大收藏品类的作假内幕,揭秘拍卖、义捐、 国宝帮 、假专家等6大行



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陈晓春教授是我国仅有的几位真正研究影视项目管理的专家,既有理论又一直在一线拍戏,善于把理论与实践相结合,他出版的著作曾被评为北京高校精品教材,被数十所大学列为教材,其中《电视剧创作理论与实践》(北京大学出版社,2005年版)一书更是被复旦大学列为中文系影视专业硕士生和博士生的书,销量均超过10000册。 作者是学者和教授,也是编剧和制片人,不仅自己教编剧课和制片课,写编剧和制片人的书,带编剧和制片研究生,也自己写电视剧和电影,还自己做制片人,他用理论来指导创作,而他的作品则是他理论的印证,他培养了国内很多知名的编剧和制片人,他参与策划和运作的电视剧很多都是成功的,他用几十年的时间,就想研究一个问题: 什么样的故事是好的,是可以拍成电影和电视剧并有市场的? 他所有学问都是围绕着这个问题,可谓

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延续《贾想I》的深刻思索,更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。 不一样的动物 贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者,用电影去面对:无论哪一个时代,所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。 贾樟柯说: 我所处的时代,满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化,或许是我的天命。 行走和遐想,会帮我们清空身外之物,发现自我之小。持续的学习和思考,一直在帮助我压抑自我的膨胀。 贾樟柯的*时刻,不是来自他的深思熟虑,而是他的敏锐与穿透力,他能意识到崭新的时代情绪,并且准确、迅速地表达它。 许知远 2000 年我正式回国定居,赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去,看他新剪出来的这部电影。那是夏天,马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部

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