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艺术的诞生与发展,是人类勤劳与智慧的结晶。

《音乐印象》包括了关于音乐家及其作品的32篇随笔。


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本书是南一先生的古琴移植作品集。徐超然,笔名南一先生,自幼热爱音乐,先后学习钢琴、舞蹈、吉他、单簧管等。9岁习筝,启蒙于夏静老师,后跟随吴青副教授、尹璐讲师系统学习了古筝传统演奏技法与传统筝曲。


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在我们看来,艺术史是通过一些具有艺术持久性的伟大艺术作品和经过历史考验的艺术家来体现的。

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(1)从零扫盲-从哆来咪始学起、记起、练起,巩固基础,逐步阶 (2)每小节的学习将“示范”“跟随”“自练”相结合 (3)拍子始终跟随每一次学习,让读者不知不觉中掌握节奏 (4)通过耳熟能详的乐谱学习让读者快速产生识谱、唱谱的成就感,从而爱上简谱学习 (5)卡通漫画形象贯穿教学,让学习充满乐趣

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历史对于整个人类,就像记忆对于我们每个人一样,它说明我们现在做的是什么,为什么我们这样做,以及我们过去是怎样做的。



20世纪初期,正值美声艺术的黄金时期,21位在舞台上光芒万丈的歌唱家和5位石成金的声乐名师受邀,回答了本书作者提出的问题,聚焦他们是如何修炼声乐演唱这件无形的 乐器 的。这26个熠熠生辉的名字绘成了一幅令人向往的艺术图景,近一百年以来,这本书不断被重印,证明了这些访谈内容的价值。

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张燚编著的《中国当代流行歌曲的人文解读(音乐文化传播)》从中国当代流行歌曲的历史手,对其中的典型人物、作品与事件行解读;分析了流行歌曲依存的文化语境,梳理了流行歌曲与权力、商业、大众文化、青少年亚文化以及说话文化之间的相互作用,并阐述了流行歌曲演唱中放浪的身体的意义以及摇滚乐中反美倾向的缘由。全书语言生动,不拘泥于学理分析,对中国当代流行音乐的现行社会现象和人文价值观有独到的见解,可读性强。


《音乐剧导论》是 清华通识文库 系列丛书之一。区别于音乐剧领域常见的史论性或介绍性出版物,《音乐剧导论》是一本针对音乐剧从业者和爱好者量身定制的专业理论书籍。目前,国内出版的音乐剧书籍以赏析类为主,大多遵照时间线索,针对不同时期的音乐剧剧目,逐一梳理其时代背景、剧目情节和演出状况等。相比之下,《音乐剧导论》更立足于音乐剧这门特殊舞台表演艺术的专业属性,分别从剧本、台词、歌词、音乐、舞蹈、舞美等艺术元素手,分章节详细探讨了不同艺术板块在音乐剧创作过程中的独特定位及其对音乐剧舞台呈现的重要意义,旨在为音乐剧观众提供一个更加理性、细致、明晰的观察视角,而深感知音乐剧表演艺术独树一帜的美学趣味。 整体而言,无论是谋篇布局和观察视角,还是文笔叙述和呈现素材,《音乐剧导论》都堪为一本引领读

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钢琴音乐,除独奏表演外,还存在四手联弹、双钢琴、钢琴三重奏至七重奏,甚至钢琴协奏等丰富多样的表现形式。至今为止,国内仍未有关于钢琴重奏艺术研究的原创专著,对中国钢琴重奏作品的集中研究更是少见。本书分为上下两部分,上编为历史与文化研究,主要梳理中西方钢琴重奏艺术发展史,阐释这种艺术形式的文化内涵;下编为名作个案文本分析,对精选出的中西方钢琴重奏作品逐篇行分析解读。全书约30万字,填补了国内此项研究的空白,可作为钢琴艺术研究与演奏实践的重要参考资料。

这是一本首版于1915年的钢琴家访谈录,当时的钢琴演奏正值20世纪20年代的艺术繁荣期,那些被缪斯女神亮的钢琴家的名字绘成了一幅令人向往的艺术图景。本书作者哈利埃特 布劳尔受托为《美国音乐》杂志供稿,得以展一场世界钢琴家寻访之旅,这份名单不仅包含了一流的演奏家,也囊括数位传奇教师,谈话的焦只有一个:钢琴家是如何炼成的。近一百年以来,这本书不断被重印,证明了这些访谈内容的留存价值,作者并不想在此成就一家之言,而是诚实地记录下不同的艺术家言论中的矛盾观,供读者自行体会,也许印证了书中频繁提到的 每个钢琴家的手都是不一样的 。

